這是一個如何把城市建筑的“灰姑娘”轉變為當代藝術“公主”的故事。在這個故事里, 建筑設計師的角色更像是一名建筑”化妝師”。原本的建筑體由于政策考量不好拆。但是，每個參與的人都希望看到一座被重新賦予生命力的新建筑?！吧虾．敶囆g館”的設計并不想要一個“宣言式”的建筑，而更多的追求是其建筑語匯的“雙重性”（duality）。 它是一座介于現有和新造的建筑。首先，在原入口和三樓加建的部分，新的設計加入了數個比較突出的幾何玻璃體，來“融解”舊玻璃房原有的外形。在原水泥房的部分，外墻以斜著排列的“蒙古黑”花崗巖配合了同樣斜列的不銹鋼窗框，體現出另一種含蓄卻與眾不同的外觀。 這結果既不是僅僅的裝修，也不完全是單純的加建，而是在保留原結構體的條件下做徹底的改頭換面。新“藝術館”的功能必須兼顧藝術展覽空間─所謂的白盒子─的要求，又欲求體現其建筑本質上的意義─無論是建構、空間、結構、材料等方面。其中，斜坡橋的設計可以算是一個例子。

藉由電腦結構模型的輔助，斜坡橋的設計用最少量的鋼材（不到三噸）和最大的跨距（近三十米）連接了兩個主展覽層。弧狀的鋼結構體從不同切面穿過有如樹林般的混凝土柱，提供了參觀者從不同定點與高度觀看大型藝術裝置的可能性。新“藝術館”是一座介于園林和都市的建筑。由于它特殊的地理位置，人們先穿越了這綠意盎然的人民公園，再抵達這座更近乎于當代城市脈搏的機構。從展館的主玻璃體內和三樓的大陽臺向外望，參觀者得到了園林與都市的雙重印象。在此，原“花卉館“的功能得到了再生。人們不再來看館里的花，而是從這里向外看到所有公園里的花草。新“藝術館”是一座介于隱喻與現實的建筑。說它是一顆黑鉆石也好、一架隱形轟炸機也好、或者是解構主義遇上了簡約主義也好。然而，更有意思的可能是這棟建筑所呈現的現實景象。事實上人們將可看到的是個多重現實景象：花枝招展的藝術品、火熱興建中的城市、偷得浮生閑的花園。 當這棟建筑已成為這個城市的一部分的時候，藝術如何走入生活,就不僅限于狹義的硬體空間或”展覽”空間。而更多的是這個機構所傳達給這個城市的訊息、所提供的活動、所創造的文化。 這棟建筑所能提供的，除了遮風避雨外， 就是這些事件的可能性。