時光易逝，猛然回頭一看，我已從事景觀設計十余載，從剛開始的職場愣頭青到稍顯青澀再到欠點火候再到現在的老油條，當然不敢隨意妄稱自己是設計大師，因為景觀設計師的煉成需要很多的外部經歷和內部的自我修煉，所以對這個稱謂也一直心存敬畏，敬畏是因為它本身形成的不容易和成了大師之后的那種令人羨慕的光環，今天先不說光環，說的是怎么不容易。

　　景觀設計師有科班出身的，也有半路出家的?？瓢喑錾淼闹傅氖窃诖髮W院校里園林工程專業、環境藝術專業、園藝專業等畢業的人，半路出家指的是原本學的會計、法學等專業畢業的人更有甚者是小學沒畢業的、初中生、高中生。科班出身的人有點基礎，出到社會后進行項目的實操時會上手比較快，但其實優勢并不比半路出家的人大很多，因為校園里的理論知識，僅僅是支撐而已，唯有在工作中學習，在學習中工作，才能使自己不斷成長，高人一頭。再說說半路出家的人，可能是偶然的機遇讓這類人誤打誤撞進了景觀設計界也有可能自己的興趣所致，這類人要想端好景觀設計這個飯碗，必須付出比別人成倍的努力和具備持之以恒的毅力，他們不僅沒有基礎理論知識支撐，可能連一個最基本的軟件操作命令都要費很大的勁去學習才能吃透。另外，假如一個半路出家的人比科班出身的人悟性好，差距是能在很短的時間內縮小的，在我的潛意識里景觀設計師的出處并不是最在意的，能同樣踏入景觀設計界也是殊途同歸，只要設計都做得專業，就是吃這個飯的人，因為英雄不問出處也因為都不容易。

　　景觀設計師是個雜家，可能不需要像建筑設計師那樣精細化地掌握各種詳細設計規則，但涉及到的知識面很廣，植物、建筑、工藝、材料、造價、地理、歷史、人文、美學甚至各種軟件操作等方面無一可少且相互滲透。植物對于景觀設計師來說是一個設計中的大類，因為植物是景觀設計的血肉，而景觀構筑則是它的骨架，所以，景觀設計師需要掌握的是植物的基本習性，植物的區系，植物的配置及選型。

　　至于景觀設計師為什么要了解認識建筑方面的知識呢?可從以下三點來說明，第一，景觀設計的構筑物大多數從建筑中衍生出來，包括建筑風格、建筑的細節、還有可以相互滲透的施工工藝，第二，景觀設計中的圖紙繪制基本規則也是延續建筑的，沒有建筑繪制的規范，景觀設計就沒有一個可靠的依附標準，第三，涉及到室外景觀設計部分也是要在建筑規范的框架內去實現的，比如設計消防登高面、無障礙通行方面。

　　說到工藝的方面，景觀設計既需要從建筑引進，也需要從室內精裝修中借鑒工藝手法來滿足越來越高的市場要求，景觀工藝已經不是獨立的了，其中很多新的門類已經逐步參與進來，比如互動性、參與性景觀的加入。

　　而材料方面，每年都在推陳出新，景觀設計師必須時刻保持學習新知識的心態，比如木材，早期景觀采用的木材有芬蘭木、南方松、俄羅斯樟子松、印尼菠蘿格、非洲菠蘿格等產品，現在室外用的已經越來越少用實木了，因為室外需要的是木材的耐候性好和少維護的特征，取而代之的是塑木、竹木、生態木，產品之間每年也在更新迭代，又比如鋼材的運用也十分廣泛，現在鋼材常用的有熱鍍鋅、鍍錫鋼板、耐候鋼板、不銹鋼。

　　有人會問景觀設計師又不是做造價的造價師為何還要了解造價呢?因為不了解造價方案會被顛覆，然后重新來過，對于設計師來說簡直就是噩夢，因為不了解造價，設計思維會過于發散，沒法落到實處，也因為不同造價決定著不同工藝和材料，也決定著呈現出來的效果。

　　實際上地理、歷史、人文方面和建筑一樣的影響著景觀設計，可由設計風格展開來說，比如一說到巴洛克建筑，就會想起這個風格是源自17~18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發展起來的一種裝飾風格，其特點是外形自由，追求動感，喜好富麗的裝飾、雕刻，常用穿插的曲面和橢圓形空間來表現自由的思想和營造神秘的氣氛，工藝及其考究藝術色彩強烈。于是了解這個建筑風格背景的景觀設計師就有了延伸其設計手法的底氣，更有向客戶傳播設計理念的基礎。

　　而美學是景觀設計中的另一核心內容，但凡能稱得上設計師的都要有相對高于常人的審美能力，色彩搭配能力，構圖能力，布局能力，同時呈現出美的、有創意的設計又是基于規范或人體工程學。

　　熟練的軟件操作是提高工作效率一種重要手段，在早年的設計工作中，老前輩們大多數采用的是手繪的形式來表現設計內容的，隨著電腦輔助設計的逐步進化，今時今日手繪幾乎被取而代之，手繪只是用在快速表現或溝通中，正式的設計溝通幾乎都是軟件來表達的，比如3Dmax 、草圖大師sketchup、Photoshop、Lumion、AutoCAD等，

　　景觀設計師不說每個軟件都很熟練操作吧，至少也要有所了解，需要花費大量的時間和精力，也實屬不易。